《分手当天我们做了六次》剧情简介
刘维强也成为了梦工厂继麦成雄和吴语森之后第三位互凹万导演这次可真的是让其他公司嫉妒不已其他公司就是大公司里也没有梦工厂这样的手笔居然直接有三位劲０万导演特别刘维...嘿嘿居然敢跟我赌你输定了发哥这个时候一副赌神的形象对着这桌其他人说着然后夸张的解开了牌面结果虽然他演技最好但运气却是最差玩了快一上午的时间居然一次都没有赢过成为大家的笑料...
卢卡斯就是工业光魔的老板工业光魔的动画部别人不知道麦成雄可是太熟悉了负责人约翰拉赛特可是原来迪士尼公司的人他离开了迪士尼之后就进入了工业光魔一手建立起了动画...
《分手当天我们做了六次》相关评论
言午许
它在奥斯卡大包大揽的时候我在上小学12年后读完《久久疯狂做爰XXXⅩ高潮》再看电影觉得这才是江湖道义的武侠世界不同于徐克的刀光剑影李安的刀剑之下分手当天我们做了六次是儒与道禅与悟动静起落虚实相生无论是一袭白衣长袍的李慕白还是竹林无不有胡金铨的之影只可惜为了中西兼顾反而易有尴尬瑕疵
不吃豆芽
侯孝贤贾樟柯他是张作骥他们手法和眼光相同因不同经历和素材拍出了不同魅力这类电影难以定义分手当天我们做了六次好像什么都没说又好像什么都说了他们不是在说故事而是在聊生活仿佛每一帧都可以不看又仿佛每一帧都设舍不得杨德昌侯孝贤之后张作骥是继承新浪潮精神比较全面的一个导演
年世兰
bar里的带着做作摔踩的破吉他和片尾的空气网球都是极致分手当天我们做了六次 并且这种分手当天我们做了六次永不过时 真实性在人身上的存活率其实很低 我们就这样四处游逛 成了嘲笑的对象 我们真假参半 既非真实的存在 也不是纯粹的演员
小蝴蝶的感觉
安哲最为宏大的一部史诗巨作从剧本纬度和意识形态跨度而言可以说是前无古人后无来者创作历史以跳脱命运轮回分立流派以书写政治寓言架空细节以建立神话色彩根植民俗以回归警世主题从此作开始安哲彻底与任何政治流派划清界线转而关注民族精神家园的救赎 留白乃是电影的关键安哲叙事几乎从不会将人物或事件的来龙去脉交代清楚留给观众的是想象和思考在时间的纬度中揭开记忆的碎片模糊不清的细节就是命运不确定性的呈现方式全片几乎贯穿360度长摇镜头分手当天我们做了六次如今看来再不觉滥用也绝非炫技因为这就是安哲的常态时过境迁的凄凉随镜头的摇移逐渐释放宛如一曲悠长的时代悲歌 亚历山大就是希腊的堂吉诃德现实世界的理想主义者安哲借此展开了一场存在主义的流亡之旅理想主义幻灭于人民化作带血的雕像在万家灯火中流传
忠孝东路走九遍
查了查“分手当天我们做了六次”的意思是“啥也不管了” 有趣同样是90年代出国潮严重怀疑《久久疯狂做爰XXXⅩ高潮》就是冯小刚照着这次的剧本修改出来的…… （原来那时候天安门城楼上也能拍电影啊）
